⒈ 唐宋詞曲術(shù)語。唐代絕句多配樂歌唱。歌唱常用和聲、散聲、偷聲等方法以調(diào)節(jié)曲調(diào)的抑揚(yáng)緩急。偷聲，即在一句中偷去一字。如唐張志和《漁歌子》詞第三句“青箬笠，綠蓑衣”，劉禹錫《瀟湘神詞》第一句“斑竹枝，斑竹枝”，都是把七字句省去一字，分為三字二句。因而偷聲、減字常連用。宋楊無咎《雨中花令》詞：“換羽移宮，偷聲減字，不顧人腸斷。”清金農(nóng)《五月二日吳孝廉瀚上舍濂招飲……醉成此詩》：“君家兄弟工譜曲，減字偷聲皆樂録。”又古人依譜填詞，雖有一定格式，但在聲腔上仍可自由伸縮。如《木蘭花》上下闋原是各押三個(gè)仄韻，后來填詞者不但把上下闋的第三句各減去三字，并且將三、四兩句的仄韻改為平韻，就好象這個(gè)平韻是從別處偷取來的，所以叫偷聲。新調(diào)《木蘭花》因而另名《偷聲木蘭花》。
⒉ 形容暗地小聲說話。
⒈ 唐 宋 詞曲術(shù)語。 唐 代絕句多配樂歌唱。歌唱常用和聲、散聲、偷聲等方法以調(diào)節(jié)聲調(diào)的抑揚(yáng)緩急。偷聲，即在一句中偷去一字。如 唐 張志和 《漁歌子》詞第三句“青篛笠，綠蓑衣”， 劉禹錫 《瀟湘神詞》第一句“斑竹枝，斑竹枝”，都是把七字句省去一字，分為三字二句。因而偷聲、減字常連用。又古人依譜填詞，雖有一定格式，但在聲腔上仍可自由伸縮。如《木蘭花》上下闋原是各押三個(gè)仄韻，后來填詞者不但把上下闋的第三句各減去三字，并且將三、四兩句的仄韻改為平韻，就好象這個(gè)平韻是從別處偷取來的，所以叫偷聲。新調(diào)《木蘭花》因而另名《偷聲木蘭花》。
引宋 楊無咎 《雨中花令》詞：“換羽移宮，偷聲減字，不顧人腸斷。”
清 金農(nóng) 《五月二日吳孝廉瀚上舍濂招飲……醉成此詩》：“君家兄弟工譜曲，減字偷聲皆樂録。”
⒉ 形容暗地小聲說話。
引柳青 《狠透鐵》：“他的大女兒在沒有公公、婆婆和女婿的場合下，偷聲說：‘爸爸，你甭那么別扭。人家不高興你，說你狠透鐵。’”
⒈ 唐代絕句配樂歌唱時(shí)，為調(diào)節(jié)聲調(diào)所用的方法。即在一句內(nèi)偷去一字，如唐·張志和 〈漁歌子〉「青蒻笠，綠蓑衣」，是把七字句省去一字，分為三字二句。
⒉ 古人依譜填詞，有一定格式，但在聲腔上作者有時(shí)仍可自由伸縮更換，因其聲韻的變換就像別處偷來一樣，故稱為「偷聲」。如木蘭花上下闕原來各押三個(gè)仄韻，后來的填詞者不但把上下闕的第三句各減去三字，并且將三、四兩句的仄韻改為平韻，因此這個(gè)新調(diào)的木蘭花稱為「偷聲木蘭花」。